頭の中でひとり呟いていると、不意にのしっと肩が重くなった。振り向くまでもなく分かる。Ｂだ。
「なーに気持ち悪い顔して見てんだよ。にやにやニヤニヤしてさあ」
「気持ちわる……！？お、俺が何見てようがてめぇには関係ねぇだろバカ！！」
　肩に乗せられたＢの肘を勢いよく払い除ける。彼は「おっと」なんておどけた声を上げて体勢を整え、さっきの俺の視線を辿るようにして目を凝らした。
「Ｃ……と、Ｄか。なに、Ａお前、Ｃに気でもあるわけ？」
　Ｂが妙に神経を逆撫でする笑みを浮かべながらまた俺の肩に肘を乗せてくる。俺はそれを、今度はもう少し強めに払いながら言い返した。
「俺はな、てめぇみたいな見境なしじゃねぇんだよ」
　そこではたと思い当たる。そういえばＢは最近よくあの２人と連んでいる。この男に探りを入れれば、２人の情報が少なからず手に入るんじゃないだろうか。相手がこいつだというのが癪に触るが、まあいい。善は急げだ。懲りずに俺の肩を肘掛けにしようとしてきたＢの襟ぐりを掴み、耳元に顔を……否、耳元を顔に引き寄せる。
「あいつら、最近距離が近くないか？」
　Ｂは不自然に身を固くして沈黙した。ほんの少しの気まずい間が開いてやっと、彼は返事をした。
「んー、まあたしかに……うん、そうかもねえ」
　何とも曖昧な答えだ。Ｂは俺の手を掴んで襟ぐりから離すと、ゆっくりと俺との距離を空けてから続けた。
「最近おなじ漫画にハマってるみたいだし、その話じゃない？」
「いや、そういうのじゃなくてさ、こう、なんて言うか……」
　良い説明が思いつかず、空を捏ねるように手を動かす。Ｂは腕組みをしてそれを見守っていたが、唐突に余裕ぶった微笑を浮かべると、俺の顔を覗き込んだ。
「なあ、２人の関係が気になるの？それって保護者目線？友人として？それとも野次馬みたいな感じ？」
　これは彼が口裏を引こうとする時の仕草だ。長い付き合いだから知っている。こいつ、どうやら俺を相手に逆に探りを入れに来ているらしい。……だが、何を？思い当たる節すら全くない。仕方なし、俺は素直に答えることにした。
「両方だよ。あの２人の仲が良いのはいいことだろ。相性も良さそうだし、やり取りだって雰囲気がこう……丸くて」
「あー……」
　Ｂは何故か口元を引き攣らせて肩をすくめた。そのぬるい諦めを感じさせるような態度が癪に触って、俺は彼を睨みつけた。
　彼は考え込むように空に目をやり、それから曖昧に笑って質問を重ねる。
「それじゃあ、あの２人が付き合うとしたら？」
「最高だな」
　即答した。最高だ。最高の光景だ。可愛い弟と可愛い友人が恋仲になってくれるならこんなに嬉しいことはない。言うなれば、まさにパラダイス。真顔でそんなことを考える俺とは対照的に、Ｂは呆れを滲ませた声で言った。
「まあまあ目を輝かせちゃって」
「なんだよ」
「いや別に？お前ってほんと好きだよな、ＣとＤのこと」
　そうして彼は踵を返し、投げやりな言葉を残して２人の方へと歩き出した。

① について
・「おっと」なんて
→「なんて」が「と」でもいい気がします。
AはBを軽く見てるからでしょうか。

・耳元に顔を……否、
→訂正はなくても大丈夫というかその後の文と違いがあるのか理由がわからなかったです(こちらの読解力不足ならすみません…)

・ぬるい諦め
→ぼんやりしていてイメージが湧きにくかったです。
Aから見てわかることは曖昧にせずBが呆れてるなど、はっきりさせるとわかりやすいような。

・Aは誰が好きというわけでもない？
弟(D)とCが仲良くなればいいということでしょうか。

BはAに気がある(？)ようですが、Aが誰にも気がない場合、ちょっと退屈かなと思います。
A→Bの話ということでいいのでしょうか。
それともBはCとDとも関係があるのか。
関係性が気になりました。
トータルでいうとA視点ではなくB視点か三人称一元視点か神視点だと個人的には刺さりそうです。

二次なのかオリジナルなのかにもよりますが、とにかく関係性の説明があればより楽しめそうです。

② について
彼の体から
→「彼」よりAかBどちらなのか書いた方がわかりやすいと思います。Bかなと思ったのですが(自信がないので間違ってたらすみません)

AはBに憧れを抱いているが故に憎いのでしょうか。
どうして海に？という疑問が湧きました。
絶望感があって海に入水していたのか。
シチュエーションが特殊なのでその経緯が気になるストーリーでした。

添削する技能もないのですが、①は三人称で②は一人称の方がストーリーに合ってるような気がしました。

注文ばかりつけてる気がして申し訳ないです。
字書きなのですが、書く時は悩むことが多いので共感します！
自分の場合だと比喩表現が苦手でどちらかというと説明的に終始してしまうというか。
流麗で起承転結があってきっちりとまとまっている文に憧れます。
なので表現は②のタイプがトピ主さんの長所かなと思いました！

　頭の中でひとり呟いていると、不意にのしっと肩が重くなった。振り向くまでもなく分かる。Ｂだ。
「なーに気持ち悪い顔して見てんだよ。にやにやニヤニヤしてさあ」
「気持ちわる……！？お、俺が何見てようがてめぇには関係ねぇだろバカ！！」

この時点で私にはどちらがAでBなのか分かりません。その理由は　ひとり呟いている　一人称の人が居たのに　なーに気持ち悪い顔して見てんだよ。　と見る動作に対して声をかけられているからです。勿論この前に見つめる描写がありますね？　無ければこの後の　さっきの俺の視線を辿るように　で「ああ視線を送ってたのが俺なのね」と読者が理解するのですが、ちょっとわかりづらいと思います。
いちいちAが、Bが、と書かずにわからせるには、喋り方にそれぞ特徴を持たせ、差を出せるといいですよね（キャラ的に制限あると思いますけど）

〜じゃねえ　と　〜じゃない　を場面というよりABで分けるとか。この感じだとテンションによってふたりの口調が同じように変化しているように思えます。
対して地の文が一人称なのに普通で、〜ねぇと喋る口調から浮き気味にも思えます。

あと好みかな…　肩と肘　襟ぐりと掴むの動詞　こういうのが続くとしつこいと思ってしまいます。

気まずい間が開いて　正しくは　空いて　ではないでしょうか（漢字）
途中からＢではなく彼に変わるところや　耳元に顔を……否、耳元を顔に　と強調するのもあまり意図が読めません。
あと　仕草だ　と言っているけどそこ仕草じゃないですね。この文はセリフの前が良いです。
両方だよ　候補は３つ。全部ってことでしょうか…と思ったら野次馬ではなさそうですね。

〇〇が言った。
「〜」
のパターンがほとんどのようなので、変えてみますね。

以下勝手に書き換えてみました。少し削りましたがもっともっとシンプルな場面でいいと思うし、もっとセリフを変えたいです。
Ｂが余裕ぶったり固くなったり呆れたり不安定な割に、それが何を表しているのか（Ａへの嫉妬？）わかりにくいなと思います。
わかればもっと削ってそこを書きたいです。
あと音読してもっとリズム良くしたいです。最後のセリフだけ大きく変えましたが全体的にリズムが、良くないような。全体的に要らない形容詞や副詞が多いかと。

※※※

　頭の中でひとり呟いていると、不意にずしりと肩が重くなる。振り向くまでもない。Ｂだ。
「なーに気持ち悪い顔して見てんだよ。ニヤニヤして」
「気持ち悪いだと？　俺が何見ようがてめぇに関係ねぇだろバカ！！」
　言いながら、Ｂの肘を勢いよく払い除ける。「おっと」なんておどけて体勢を整えると、Bは先程までの俺の視線を辿り、妙に神経を逆撫でする笑みを浮かべた。
「Ｃ……と、Ｄか。なに、Ａお前、Ｃに気でもあるわけ？」
　またも俺の肩に肘をついてくる。それをもう少し強めに払いながら「俺はな、てめぇみたいな見境なしじゃねぇんだよ」と言い返し、そこではたと思い当たる。そういえば最近Ｂはあの２人とよく連んでいる。ここで探りを入れれば、２人の情報が手に入るのではないか。相手がこいつだというのが癪に触るが仕方がない。善は急げだ。懲りずに俺を肘掛けにしようとするＢの襟ぐりを掴み、ぐいとこちらに引き寄せる。
「あいつら、最近距離が近くねぇか？」
　Ｂは不自然に身を固くし、ほんの少しの気まずい沈黙の後、何とも曖昧に答えた。
「んー、まあ確かに……うん、そうかもな」
　そして俺の手をひきはがすと、ゆっくりと距離を取ってから続ける。
「最近おなじ漫画にハマってるみたいだし、その話でもしてるんじゃないか」
「いや、そういうのじゃねぇよ。こう、なんて言うか……」
　良い説明が思いつかず、空を掻くように手を動かす。ああもどかしい（とか急に入れてみるのどうでしょう。一人称っぽさが増します）。Ｂは腕組みをして見ていたが、唐突に余裕ぶって俺の顔を覗き込んだ。口裏を引こうとする時の仕草だ。長い付き合いだからわかる。
「なあ、２人の関係が気になるか？　それって保護者目線？　友人として？　それとも野次馬みたいな感じ？」
　どうやら逆に探りを入れに来ている――だが、何故？　思い当たる節は全くない。俺は素直に答える。
「あの２人の仲が良いのはいいことじゃねぇか。相性も良さそうだし、やり取りだって雰囲気がこう、丸くて」
「ふーん」
　今度は何故か口元を引き攣らせ肩をすくめた。そのぬるい諦めを感じさせるような態度が癪に触り、俺はＢを睨みつける。彼は考え込むように宙に視線を漂わせ、曖昧に笑うとさらに質問を重ねてきた。
「それじゃあ、あの２人が付き合うとしたら？」
「最高だな」
　これには即答した。最高の光景だ。可愛い弟と可愛い友人が恋仲になる。まさにパラダイス。こんなに嬉しいことはない。真顔でそう考える俺に対し、Ｂは呆れた声で言う。
「なんだよ目キラキラさせて」
「悪いか」
「いや別に？　お前ほんと好きだよな、ＣとＤのこと」
　そう投げやりな言葉を残し、Ｂは２人の方へと歩き去った。

一人称の方だけでめっちゃ時間かかっちゃったので、とりあえずコレで!
三人称の方が読みやすかったですよ！

ひとつめのほう、確かにちょっとテンポがよくないかも。ざっくり削る方向で修正してみました。
一文を短く、描写を足し引きしています。あまり文体を崩さないよう気を付けたつもりですが、やりすぎた部分があるかと思います、すみません。一人称で書かれていますが、三人称で「Ａは」とするところを「俺は」と書き換えた程度の印象でしたので、多少意識して一人称っぽさを出しています。

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　頭の中で呟いていると、不意に肩が重くなった。
「なーに気持ち悪い顔してんだよ」
「てっ、てめぇには関係ねぇだろバカ！！」
　肩に乗せられたのはＢの肘だ。うざったい。払い除けると、おっと、とおどけた声があがる。大袈裟によろけてみせたＢはにやにやと癇に障る笑みを浮かべていた。よくそれで他人に気持ち悪い顔だなんて言えたもんだな。いらつく俺をよそに、Ｂはまた肘を乗せてくる。
「なに、お前、Ｃに気でもあるわけ？」
「てめぇみたいな見境なしと一緒にすんじゃねえ」
　払い除ける。今度はさっきより強めに。ったく、馴れ馴れしいったらありゃしねえ。
　だが俺ははたと気がついた。
（そういやこいつ、最近よくあの２人と連んでるな）
　もしかしたら、２人の情報を手に入れるには最適の相手かもしれない。こいつを頼るのは癪に触るが、まあいい。懲りずに俺の肩を肘掛けにしようとしてくる手を叩き落として、俺はＢのシャツの襟ぐりを掴んだ。そして彼の耳元に顔を近づ――もとい、Ｂの耳をこっちの顔に引き寄せる。
「あいつら、最近距離が近くないか？」
　Ｂが不自然に身を固くする。……なんで？
　だが、気まずい間は長くは続かなかった。Ｂが俺の手を掴んで彼の襟ぐりから外させる。
「んー、まあたしかに……うん。近いのかもねえ」
　彼はゆっくり俺との距離を空けた。
「最近おなじ漫画にハマってるみたいだし、その話じゃない？」
「いや、そういうのじゃなくてさ、こう」
　くそ、良い説明が思いつかねえな。
　空を捏ねるように手を動かす俺を、Ｂは腕組みをしてじっと見ていた。そのまま俺がなにか言葉をひねり出すまで待っているのかと思いきや、彼の表情は唐突に余裕ぶった微笑みに切り替わった。
「なあ」
　Ｂが俺の顔を覗き込んでくる。いきなり近えな。俺はちょっとあとずさる。心の中でだけど。
「なんだよ」
「あの２人の関係が気になるの？」
「……ああ」
「それって保護者目線？」
「は？」
「じゃなきゃ友人として？それとも野次馬みたいな感じ？」
　お前こそ野次馬じゃねえか。
　俺はげんなりしながらも、探られて痛む懐もないので素直に答えた。
「保護者としても友人としてもだ。仲が良いのはいいことだろ。相性も良さそうだし、やり取りだって雰囲気がこう……丸くて」
「あー……」
　Ｂが肩をすくめる。何故か口元が引き攣っている。ンだよ、感じ悪ィな。俺は彼を睨みつけたが、彼と俺の視線はぶつからなかった。Ｂは考え込むように空に目をやって、曖昧に笑ってから言った。
「じゃあ――あの２人が付き合うとしたら？」
「最高だな」
　即答した。
　最高としか言いようがない展開だ。可愛い弟と可愛い友人が恋仲になるだって？　そりゃなんてパラダイスだ？　真顔で妄想に花を咲かせる俺を見下ろし、Ｂは呆れを滲ませた声で言った。
「目を輝かせちゃって」
「なんだよ」
「いや別に？」
　ほんと好きだよな、あいつらのこと。
　捨て台詞とすら思える投げやりな言葉を残し、Ｂはふたりのほうへと歩き出した。
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以下、特に気になった部分への言及です。

＞「Ｃ……と、Ｄか。なに、Ａお前、Ｃに気でもあるわけ？」
このシーンの前に、ＡはＣとＤの姿を見てなにか考えているんですよね？　ですので、Ａがなにを見ていたのかは説明を足さずとも理解できる部分かと思います。

＞ほんの少しの気まずい間が開いてやっと、彼は返事をした。
「ほんの少し」と「やっと」は相反する言葉では？
どちらか一方を採用するべきかなと感じました。

＞「なあ、２人の関係が気になるの？それって保護者目線？友人として？それとも野次馬みたいな感じ？」 〜〜「両方だよ。
みっつ選択肢があるのに答えが「両方」だと混乱するかも。おそらく「保護者目線＋友人」のコンボだとは思うのですが。

＞「いや別に？お前ってほんと好きだよな、ＣとＤのこと」
ちょっと説明台詞っぽいかなあ。ＣとＤについての話をしていることはこれまでの流れで明らかになっているので、ここは代名詞でいいかな。

＞真顔でそんなことを考える俺とは対照的に、Ｂは呆れを滲ませた声で言った。
浮かれているＡと呆れているＢを「対照的」と表しているのだと思いますが、ちょっと浮いてるかも。多少表現を変えました。

＞そうして彼は踵を返し、投げやりな言葉を残して２人の方へと歩き出した。
「踵を返す」のは「来た方向に戻る」ことを指しますので、今回は不適切かと（背中側、または横側からやってきたＢが、Ａの視線の方向に去っていくため）

いろいろとしつこくすみません。こちらも勉強になりました。
参考になれば幸いです。

ちょっと趣旨から外れるかもしれませんが、全体的に日本語の使い方がちょっと変なのが気になります。

肩がのしっと重くなる→「のし」は重たい足音です。肩に重いものが乗るなら「ずしっと」が一般的かと思います。

情報が少なからず手に入る→「少なからず」は「そこそこ」から「すごくたくさん」という幅広い意味で使うので、実際手に入るであろう情報量がぴんとこないです。「そこそこ」という意味で伝えたいのであれば「それなりに」、たくさんという意味であれば「潤沢に」など、数量がすぐわかるような言葉のほうがわかりやすいです。

癪に触る→癪はムカつく状態という意味なので物理的に触れないため、「障る」が正しいです。ちなみに、この場合はなんかムカつくなあくらいの気持ちだと思うので、もう少しイラつきレベルの低い「癇に障る」でもいいかもしれません。もうひとつちなみにですが、癪と違って癇は触れるので「触る」でも合ってます。

踵を返す→踵の位置をもとに戻す=後戻りするという意味ですが、BがCDのほうから来たという描写がないので、「俺から目線を離して」などでもいいのではないかなと思います。

細かいなと思われるかもしれませんが、日本語の意味として伝わっているものを正しく使いこなせると、より描写が簡潔でわかりやすくなります。
こういう日本語の使い方はググればすぐ出てくるので(自分自身もわからなくてよく調べるので、余計に気になってしまうんですが……)、使い方に自信がない言葉は軽く調べてみるといいと思います！
語源などを調べて書くとさらに面白いですよ。

二つ目のほうに言及が少ないようなので

『そして、彼はくるりと向きを変えて、岸に向かってジャブジャブと泳ぎ出す。Ａが付いてくるのを疑ってすらいないようだった。
「それにしても、Ａ、君すごいね！あんなにずっと潜水していられるなんて！一体どんな肺の構造してるんだい？」 』
→喋ってるのはBですよね？　泳いでる最中ってそんな、喋れますかね……立ち泳ぎはあまり前には進まないのでは……という違和感が少し。

『彼とは対照的に、Ａが泳いだ後には水飛沫ひとつたたないのだ。広くがっしりとしたＢの背中が眩しい。空気も、水も、光も、全てが彼のためにあった。』
→Bの泳ぐ姿は騒がしく、Aは静かなのだなと読みました。しかし、三人称ではあっても常にA視点で書かれていたところに突然神視点が混ざってきたと感じて少し戸惑いました。（自分の泳ぐ姿は見られないのに水飛沫の様子がわかるのはなぜ？　誰からの情報だろう？）
この引用部ではBの明るさ、たくましさ、他人を惹きつける魅力をメインに伝えたいのだと思うのですが、それならば前半のAへの言及は削って良いかもと思います。

全体としては楽しんで書いてらっしゃるんだろうなあと思いました！

こんばんは。①については十分そうなくらい集まっているので、私も②について書いてみようと思います。
トピ主さんの文が立派な文章ゆえに大きく直す所がない分、重箱の隅をつつくような指摘になってしまいますがお許しください。
私もまだまだ勉強中の身なので、話の読み違えや言葉の間違いがあったらほんとすみません！

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>母なる海だなんて言っても、還ることなどできないと分かりきっているだろうに。
第一段落でAの内面に思い切り踏み入っているので、A視点の三人称だと分かりました。するとAについて「だろうに」と推し測るのはおかしいです（詠嘆の微妙なニュアンスを表現したいのは分かります）。また、分かりきったことを強調したいのは分かりますが、それでも文章がくどいかなと感じました。「夢みがちな」と前にあるのであっさりした表現でも伝わると思います。
これを踏まえると「母なる海だなんて言っても、還ることなどできはしないのに」みたいになりました。

>専用の器具をつけてもっと深く潜れば、海の色は深く、暗くなる。
「海の色は深く、暗くなる」というのは形而上的で印象深い表現です。にもかかわらずすぐ前で「深く」が卑近な使われ方をしているので、インパクトが薄れてしまっているように感じます。避けるなら「もっと奥まで潜れば」とかでしょうか。

>眠りに落ちるような、重い黒。
「眠りに落ちる」と黒はイコールで結びつきません。正しくは「眠りに落ちるときのような」でしょうか。

前半読んでいていまいちイメージできなかったのですが、Aは海中どれくらいの深さで・どんな体勢で漂っているのでしょうか？
「海に素足を浸すと」に続くところを読んで砂浜からすぐの浅瀬だと思っていたのですが、「専用の器具をつけてもっと深く潜れば」と目の前に底は見えていないような描写が出てきて混乱しました。海岸が急深なのでしょうか。それとも岩場等から水に入った？　描写のないうちに泳いだ？　とにかくAの周りを軽くでも描写すればもっと厚みが出ると思います。

>口から溢れ出た泡が光る水面に辿り着き、空へ向かって飛んで行く。
泡は水面まで飛んでいきますが、水面に辿り着いてからさらに飛翔することはありません。自由ですが「口から溢れ出た泡が海中を泳ぎ、空へ向かって飛んでいく」とか。

>どぷん、と近くで音がした。
すぐ前に「人の声が遠い」とあります。心配したBが海面で声を掛けたのでしょう（賑やかなビーチとは思えませんでした）。どぷんという音はBが海中に潜る時のものだと思いますが、その音が鳴ったのは水中ではなく海面のはずです。ほとんど同じ場所で発生した音なのにちぐはぐです。
あるいは声をかけた後で近づいたのかもしれませんが、とにかくBが近いんだか遠いんだか混乱します。
無駄な説明は省きたいシーンと思いますので、「近くで」を抜くか「わずかに」とかにしてしまったほうがよいのではないでしょうか。

>彼の体から現れた細かい泡が、光になって水面に溶ける。
印象的な描写が続くところです。ここで「水面に溶ける」と使ってしまったことであとの「海が、青が、彼に溶ける」の印象が薄れてしまっているように感じます。
海を通しすべてがBへ還ることを意識して「海に溶ける」とするか、重複を避け「消える」とするか。また自分ならさっき抜いた「光る水面」をここで使います。
動作の主体がBでないので、続く語尾のリズムの印象を薄めないために「溶けていく/消えていく」としてもよいかも。
前後しますが、「彼の体から現れた細かい泡が」は少し綺麗すぎる気がします。なんていったってBはすんごい慌てているのですから！（いいですよねこういうの……）
「人影を覆う激しい泡立ちが、光る海面に消えていく」とかでいかがでしょう。

>そうして視界が塞がれたと思ったら、Ａの頭は気がつけば海の外だった。
「～と思ったら」と「気がつけば」で意味が被ってくどい気がします。「そうして視界が塞がれたと思ったときには、Ａの頭は海の外だった」

>分厚い胸板から伝わってくる鼓動は絶える間が無いほど速い。
言いたいことはとてもよく分かるんですが、「絶え間がない」は途絶えないという意味なので絶え間がない状態が通常です。自由ですが、普通に「～鼓動は速い」とか「～鼓動の速さは尋常ではない」とか。

>「ああ、そっか、潜って……え？　んん？　本当に？　君、ずいぶん長いこと上がってこなかっただろ？」
Bはなかなか上がってこないAを心配して海中に潜ったんですよね。それで（はたから見ると）ぼーっとしていたAを見つけて助けた。仮にAが超アクティブに潜水して泳いでいたのなら、海中に助けにきたBはそれでもAを助けたでしょうか。
話の中でBは、上がってこない→助けよう、ではなく、上がってこない→溺れてる！？→助けよう、という思考をしたはずです。つまり「Aは潜っているのではなく溺れている」という判断をBは一度したわけで、「ああ、そっか、潜って」となるのはおかしいです。納得しかけることもなく、いきなり「え？　んん？　本当に？」と突っかかるべきです。
普段が三枚目風のキャラなのだとしても、心臓をばくばく言わせているのですからノリツッコミする余裕はないはずです。

続く「呆気に取られて力の抜けた彼の腕を」も気になりました。直前の台詞でBはハテナを4つも使うほどがっつり疑っているわけで、Aの言葉をまだ信じていません（その描写がありません）。呆気にとられるにはまだ早く、心配しているBはAをしっかり抱いていると思います。
BがAの言葉をあっさり信じる描写を入れるか、あるいは会話の流れを新しく考えたほうが良いと思います。

>水中からくぐるようにしてすり抜けてみせる
実際に水中からくぐったのですから、「ようにして」は不要だと思います。

>彼はくるりと向きを変えて、岸に向かってジャブジャブと泳ぎ出す。
も……もったいない！　ジャブジャブ……この作品のムードに致命的に合っていない気がします（Bが泳ぎ下手設定あるならよいかも）。自信たっぷりで豪快な泳ぎ方なのでしょうか？
続く文でAへの信頼が滲んでいるので、前を閉じてふたつくっつけて「彼はくるりと向きを変え、岸に向かって泳ぎ出す。遠慮のない水飛沫は、Ａがついてくるのを疑ってすらいないようだった」とか。

>「それにしても～一体どんな肺の構造してるんだい？」
Bは一旦止まって立ち泳ぎしているのか、それともあっという間に岸についたのか分からず、情景がイメージできませんでした。間になにか説明を入れた方がいいと思います。あとである「Ｂは相変わらず振り返らない」と合わせて調節する必要がありそうです。

>彼とは対照的に、Ａが泳いだ後には飛沫ひとつたたないのだ。
Bの自信をたたえるような描写の中にひとつだけ混ざっていて違和感を覚えました。入れる順序や場所を変えた方がいいと思います。あるいはまるごと削るか。

>空気にさらされた頭蓋が重い。
この表現めちゃめちゃ好きです！！！！！！　水中から上がったときのだるい感じがすごくよく表現されていて、シーンも相まってすごく印象的でした！