修飾が長くなる時は、主語と述語(特に動詞)の間にそれを挟まないようにします。
△私は立ち上がると母に贈られた香水を胸に一吹きしてからシャツを羽織った。
○母に贈られた香水を胸に一吹きし、私は立ち上がってシャツを羽織った。
上の文だと「私」と「母」の二人の登場人物が立て続けに現れます。すると読者は母が香水を贈ってくれたんだな〜ということを理解するのと並行して、私の存在をマルチタスクで記憶し続けなければならず、脳のメモリを食います。ぼんやりしていれば「シャツを羽織った」のが私なのか母なのか一瞬混乱することもあり得ます。

また、隣り合った情報から出していく、みたいなのはあると思います。上のドンジャラの背景→近景の例と似ていますが。
△私が丁度腹を空かせていたところにインターホンが鳴り、新宿から彼が帰ってきた。手には紙袋を持っている。なんだろうと思って手渡された紙袋を覗き込むと、新宿にある流行りの店のテイクアウトで嬉しくなった。最近できたばかりで、並ばないと買えないのだ。早速サンドイッチを頬張るとプリプリの海老が口の中で踊り、ソースの繊細な香りが広がる。メニューはガーリックシュリンプと野菜のサンドイッチと、具沢山のクラムチャウダーだ。
○仕事帰りの彼の手には、流行りの店のロゴの入った紙袋が握られていた。「昼飯まだって言ってたでしょ、買ってきた」中を覗き込んでみれば、ガーリックシュリンプのサンドイッチと具沢山のクラムチャウダーがいい匂いをさせている。大喜びで頬張れば口の中でプリプリの海老が踊り、繊細な香りのソースが広がった。
例として上手いかは分かりませんが……上の文章は意識して情報をとっちらかしました。彼、店、食べ物、私の感じ方……と情報が飛び飛びになり、体系的に頭に入ってきません。また「なんだろうと思う/手渡す/覗き込む」の三動作の主語が一文の中で異なるため大変分かりにくいです。
彼→彼の腕→紙袋(ここまでは「流行りの店」とか「新宿」とかの説明情報はテンポ調節くらいのボリュームに抑え、視覚優位にカメラワークを意識します)→中身の概要説明(「私」の主観から一度距離が離れるため、シーン進行上の区切り目になります)→五感に密着した味の感想、と情報を並べ替えました。更に空腹情報は台詞で処理し、緩急をつけています。また彼の職場が新宿で、そこに流行りの店があって……という設定は物語の進行に不要です。作った設定を全部出したい気持ちは抑え、削除します。(もちろん重要な情報なら残してください)
情報の並び順さえ自然であれば、意外と一文が長くても気になりません。長い文、短い文、長い文と緩急をつけるテクニックもあります。

また、助詞や読点、文末の母音の重複を避けるのはもちろん言うまでもありません。音読したときに違和感が出るのは大抵これらなので、普段から書くときは助詞に意識を向けるといいかなと思います。